舞蹈艺术在杂技创新中的地位与作用

改革和创新是杂技艺术的生命线，是杂技艺术生存与发展的基础，而杂技节目的改革与创新来源于杂技教练、编导的创新思维和创新意识。只有教练、编导具有创新的思维和创新的意识，才能够设计出立意新颖、赏心悦目、推陈出新的杂技节目。因而，杂技教练、编导在杂技节目的改革与创新中起着至关重要的作用。     

浅谈杂技学生的综合素质培养和科学管理

我团80级、87级两届杂技学生在他们过去的杂技演出市场上和国内、国际的重大赛场上，曾多次发挥过他们的才智和勇气，展示过他们的艺术风采，并创造过一定的辉煌。如今，随着时间的推移，我团当今杂技艺术的创新、提高和发展的接力棒又历史性地落在98级这批杂技学生的手上，也落在我的肩上，我深知担子的沉重。因此，抓好对杂技学生的综合素质的培养，抓好杂技精品节目的训练和创作，就是我当前所要追求的目标。     

杂技艺术的风格

杂技都是在创新的道路上前进。所以，“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新，这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言，有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术，主要是一学二演，在创新面前却步，甚至不思改革，不谋创造，认为杂技节目“雷同”是理所当然的。     

杂技的风格与独特个性

杂技都是在创新的道路上前进。所以，“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新，这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言，有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术，主要是一学二演，在创新面前却步，甚至不思改革，不谋创造，认为杂技节目“雷同”是理所当然的。     

浅谈中国杂技立足于世界之林

中国杂技源远流长，新中国成立后，杂技在党和政府的关注呵护下开始日新月历地发展。我国是一个多民族国家，多姿多彩的各民族艺术共同存在，共同发展，相互影响。杂技艺术是一种无语言的带有直观性的艺术，它能博采各种艺术门类之长来丰富完善自己，有着形成浓厚民族特色这一得天独厚的有利条件。西方世界虽然是物质生产发达的世界，也是马戏、杂技的地区，但近些年来，在他们马戏、杂技舞台上，由于艺术过于商品化，整台晚会中冗长的丑角串场，荒诞、怪异的表演，几乎占去晚会一半时间，而真正体现的自身高超技能的演出节目却显得越来越少。     

我与吴桥国际杂技节（三）-访河北省人民政府原副省长王幼辉

回望来路，继续追寻杂技文化的活力 杜丽荣：办了这么几届吴桥国际杂技艺术节，您认为有哪些经验值得借鉴？王幼辉：办好一个国际性的杂技节，我认为首先要让世界了解我们，我们亦要知道世界，做到知己知彼。因此省文化厅曾21次派杂技节办公室主任周良田等同志赴欧洲、美洲、俄罗斯、朝鲜考察，挑选优秀节目来杂技节演出。     

创新是杂技艺术发展的源泉

这些年来，在杂技创新方面已经取得了一定的成就，收获了一些成果。这里说的创新，有节目技巧动作的创新，也有主题晚会的创新，特别是目前又开始了剧目化创新的发展趋势。     

中国吴桥杂技艺术学校

中国吴桥杂技艺术学校创建于1985年,是我国最早的一所专门培育杂技、魔术人才的中等艺术学校,也是世界马戏学校联合会成员之一。1999年3月,该校又被文化部批准为国际杂技艺术培训中心,承担为国内外培养杂技艺术人才的任务。 该校有在校生350人、教职工61人、其中高级讲师7人、讲师28人、助讲12人。校园占地41亩,拥有一座建筑面积为1510平方米的多功能     

浅谈杂技市场营销中的市场定位

杂技市场营销需要识别顾客的需求和消费意愿,确定某个组织所能提供最佳服务的目标市场,选择设计适当的节目,服务和计划方案,以满足这些市场的需要,其目的是通过与重要客户建立有特定价值倾向的关系,创造顾客满意并且获取利润。在新世纪,营销手段必须要满足以客户需求为核心的,现代化市场经济的科学发展规律。     

杂技艺术的技艺特点探讨

杂技是通过走街串巷的江湖艺人推向民间的。经过2000多年的发展，使杂技形成了注重技巧、贴近生活、生动诙谐的特点。本文主要对杂技艺术的技艺特点进行分析。     

我与吴桥国际杂技节（二）——访河北省人民政府原副省长王幼辉

齐心协力,打造国际第三杂技赛场杜丽荣：您前面提到要把中国吴桥国际杂技艺术节办成国际第三杂技赛场,为什么是国际第三杂技赛场？王幼辉：世界上最有权威的国际杂技赛场有两个：一个是摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节;一个是法国＂明日与未来＂世界杂技节。这两大国际赛场都在西方,各有特色,     

杂技是人的形体美的创造

做为表演艺术的杂技，在经历了数千年的发展历程后，已从最初的纯技巧表演逐步形成为一种以技巧为核心的综合艺术。这已是杂技发展的总趋势，形成无可争议的事实，成为杂技界朋友的共识。杂技的这种发展变化是时代的发展和社会进步的需要，更是观众不断提高了的文化修养和审美意识的具体体现。因此，杂技艺术的发展和进步，既是演员自身对客观事物规律认识的不断深化和准确把握，也是审美观念推动的结果。     

发展杂技文化产业 加快县域经济发展

党的十七届六中全会对加快文化产业改革发展作出了部署,首次提出要建设＂文化强国＂。吴桥作为驰名中外的杂技之乡,有着悠久的杂技文化历史和良好的产业基础,学习贯彻十七届六中全会精神,就要在大力发展杂技文化产业上下功夫、做文章。     

杂技艺术创新谈

杂技艺术高难惊险，表演没有语言障碍，观赏不受年龄限制，一直为世界各地观众喜闻乐见。在新的历史时期和时代背景下，杂技艺术将呈现怎样的新特点和发展趋势，是当今世界杂技界普遍关心的问题。     

与时俱进打造培育新型的杂技人才

一、培养高素质、高品昧的杂技艺术表演人才．教师是教学培养工作中的主体．是完成整个教学任务的关键 树立科学的育人育才观，因材施教、量材培养，已成为能否达到培养出新型杂技艺术表演人才的关键。     

谈杂技中的舞与综合艺术美

杂技艺术随着社会的不断前进和发展及观众审美需求的提高，无论从内容到形式，以至舞台美术（包括服装、道具、灯光、音响）都必须不断赋予新的内涵，这是新时代与时俱进的需求所致，也是杂技艺术自身生存发展的需要。     

关于对杂技艺术的表演美和形体美的探讨

本文将简要的阐述一下杂技艺术的表演美和形体美。     

美国电视平民选秀的媒介运作

美国的“电视选秀”节目极具特色,而以代表平民选秀的系列节目更吸引了众多美国民众。在这类节目中,科学的核心价值理念起到了决定性的作用,把握受众心理,运用各种节目制作手段则为节目注入了生命力。     

电视读报人的风格成因探究

电视读报节目是顺应信息时代发展,将电视媒体和报纸媒体相融合的一种新兴的电视新闻评论节目,应时而生的电视读报主持人以其在节目中无可厚非的灵魂地位而成为大家关注的焦点。本论文拟以电视读报节目为切入点,以大家公认的当红读报节目主持人杨锦麟、马斌、孟非为研究对象,通过分析他们在节目主持中的灵魂地位,深层次地梳理其身上所存有的共性与个性,进而水到渠成地窥探出当下读报主持人所特有的说报风格及其形成原因。     

旅游节庆消费群体的培育——以吴桥杂技节为例

旅游节庆市场化问题引起了许多学人的注意，其具有明显的消费性和经济指导性。以吴桥杂技节为例，分析其消费群体的构成和特点可以得出，加大宣传、扩大消费群体、丰富产品类型、增加消费类型、创造良好的环境等可以有效地培育旅游节庆的消费群体。